印刷技術

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                        珂羅版印刷技術的傳統守護與創新發展 — — 訪京都便利堂株式會社有感

                        2018-12-23 02:18 265

                        珂羅版印刷是一項悠久的印刷技術,它起源于19世紀的德國。當時這項技術曾遍布歐洲、美洲以及亞洲,但隨著膠版印刷的蓬勃發展,從1970年開始,珂羅版印刷逐漸消失,目前全世界僅剩中國、日本和德國三個國家依然保留和繼續著這項古老的印刷技術。

                        京都便利堂株式會社直營門店

                        相比于膠版印刷和噴墨印刷,珂羅版印刷作品在被放大的情況下仍然可以做到清晰度很高,且無網點,因此對于書畫類作品來說,它能更貼近于原作的筆觸,可以說是還原作品的最佳印刷手段。上海博物館珂羅版印刷小組成立于20世紀50年代,目前采用的是珂羅版復制與人工著色相結合的方法。

                        今年9月,筆者作為陪同譯員隨上海博物館珂羅版印刷小組訪問日本京都,與京都便利堂株式會社交流、考察了該公司的珂羅版印刷技術及銷售情況。京都便利堂株式會社是一家百年老店,創立于1887年,公司以精美明信片的印刷制作為核心,同時在珂羅版印刷、膠版印刷、文物攝影等方面成就突出。該公司在京都國立博物館、京都文化博物館和三井紀念美術館內分別開設了直營門店,也同東京國立博物館、國立歷史民俗博物館、島根縣立美術館等多家日本藝術機構合作開發制作文創商品。經過交流,筆者注意到京都便利堂株式會社的珂羅版印刷技術有許多值得我們借鑒的地方,同時也帶給了筆者一些思考。

                        原作的照相和修片

                        利用四色濾鏡來照相

                        ▲?修片中的底片

                        京都便利堂株式會社特有彩色珂羅版印刷技術,這項技術主要是通過分析原作的顏色數量,通過四色濾鏡(即紫色、綠色、紅色、黃色的四色)來拍攝出不同顏色的底片,然后從這些不同顏色的底片中取出需要的部分顏色。有多少種顏色,相對應就有多少張底片。據便利堂負責修底片的專業人員介紹,他們主要使用鉛筆來進行修片,同時也利用墨汁、修正帶、玻璃紙遮蓋等各種方法來達到修底片的目的,以期能最真實地還原作品。

                        除了傳統的照相和修片方法外,便利堂株式會社主要利用數碼技術來進行照相和修底片。對于需要復制的普通作品,在進行珂羅版印刷前期的拍照工作時,就利用普通數碼相機拍照。而對于文物等珍貴物件,由于如今傳統修片的時間成本、人力成本、底片成本都相對較高,因此同樣也較多利用數碼相機拍攝,而極少利用傳統相機進行拍攝。在修版過程中,也較多地利用PHOTOSHOP技術,在電腦上直接修片,完成后用特制機器打印底片。這樣就大大加快了制作速度,也降低了人力和物力成本。但這么做的一大缺點就是數碼照相無法做到高清晰還原且無網點,失去了珂羅版的主要特征。

                        澆 ?版

                        澆版作業中

                        便利堂株式會社的澆版室設置在一個密閉的小房間里,即使夏天也不能開空調。在依舊炎熱的九月,負責澆版的工作人員個個赤膊上陣,工作條件較為艱苦。他們澆版都有固定時間,為每天早上九點半,之后不再進行澆版作業,為的是能更好地進行后續曬版等工作。

                        曬 ?版

                        曬版中?

                        相比于上博傳統的曬版方式,即將玻璃板和底片置于太陽底下曝光的方式,便利堂株式會社的曬版采用先進的裝置,不再“看天吃飯”,即使在梅雨季節,一樣可以照常工作,保證了工作效率。正面曬版完成后,將裝置直接翻轉過來即可進行反面曬版,相當方便也更安全。便利堂的曬版照明使用的是鹵素燈,一般曬版時間為3分鐘。

                        完成曬版后,工作人員會將玻璃板先放于清水中靜置五分鐘,之后再放于甘油與清水5:5的混合液中靜置五分鐘。這么做是為了不讓水分快速流失,利于印刷效果。

                        印 ?刷

                        ?印刷機?

                        不同于上博大多使用宣紙來印制作品,便利堂使用的多為和紙,其次有綾本,但宣紙卻很少使用。一位同仁告訴我們,優秀的手工和紙現在越來越少了,便利堂也已經同幾位和紙的手工抄紙繼承人達成了合作協議,定制珂羅版專用和紙。另外,為了更好地保證作品的印刷效果,工作人員會事先把用于印刷的紙張放入印刷車間,或懸掛或平鋪擱置,以適應印刷車間的溫度和濕度,這點令我們感到意外,可見其用心。

                        相較于上海博物館傳統的壓式印刷機,便利堂株式會社使用的是大型的滾筒式印刷機。將玻璃板固定在印刷機上后,由負責印刷的專業人員根據原作自行調制顏色。顏色的調制和微調全靠其多年的經驗來完成。值得一提的是,便利堂與大阪一家油墨公司合作,定制了珂羅版專業油墨,顏色多達40種,著實令我們大開眼界。據我們了解,這種定制油墨相對于膠版印刷油墨的墨汁含有量提高了20%,并且有較強的耐光性,對要求強韌紙張的珂羅版印刷用紙來說,這種特殊油墨的使用大大提高了印刷作品保存的時間。在完成了顏色調制和上墨臺后,由工作人員手工送紙,滾動滾軸完成一次印刷。多色珂羅版印刷技術也正是利用了類似于版畫的套色印刷,將顏色一層一層印刷在紙上。

                        ?刷顏色到墨臺上

                        感悟與啟示

                        上博銷售的珂羅版作品都是上博館藏的一些中國古代書畫珍品,復制工藝較為繁瑣,所花費的制作時間也相對較多。較之上博,筆者發現,便利堂直營店銷售的珂羅版印刷制品從價格親民的明信片,到制作精良的文房用品,乃至價格高昂的日本古代書畫、重要文化財的復制品,涉及種類繁多,營銷思路也較為寬廣。

                        經過實地考察,筆者認為上海博物館的珂羅版制作技藝可以說保留了更多傳統技法,而京都便利堂株式會社的制作技藝是基于傳統技法上的創新。我們堅持使用傳統吊式相機進行拍照,利用純手工方式來修片,澆版與曬版方式也堅持傳統方法。除了完成上博自身館藏文物的復制任務外,還承擔著眾多國內博物館、美術院校、私人收藏家藏品的復制。筆者認為,我們絕不能否定現在所取得的成果,我們要做的是取長補短。上博的珂羅版印刷目前仍以單色印刷配合人工設色為主,今后也可以嘗試開發多色印刷技術。在產品開發方面,可以打破傳統,不再局限于上博館藏文物及特展展品的珂羅版復制,進一步擴大產品種類,擴大消費者受眾面,讓更多的普通觀眾也能把珂羅版作品帶回家。

                        相對于普通觀眾來說,可能對珂羅版的制作工藝并不十分了解,甚至從沒聽說過珂羅版印刷。從京都便利堂株式會社不大的工作坊中,我們也獲得了一些靈感。上博在即將建成的東館中也可以嘗試單辟一間類似于體驗活動室的工作坊,讓普通觀眾走近珂羅版,了解珂羅版,同時制作較為簡易的珂羅版印刷品。工作坊中的珂羅版體驗過程不需要太過繁復,可以保留最基本的幾個步驟,比如用小型膠輥印刷等,讓觀眾能有一個直觀的近距離的體驗。更重要的是,或許會讓更多的青少年朋友了解并熱愛這個傳統技藝,能讓這個傳統技藝后繼有人。

                        之所以提到“后繼有人”,是因為經過這次交流,筆者了解到人才匱乏是目前上博珂羅版小組面臨的一個較大問題。珂羅版制作技藝分多個步驟,每個步驟均由不同專業人員操作,強調團隊的高度配合和默契。珂羅版印刷看似容易,實則繁復并且辛苦,除了腦力勞動,更有體力勞動。更重要的是,珂羅版技藝并非一朝一夕可以學得,少說十年,多則終生都將始終走在精進珂羅版制作技藝的道路上。雖然上博珂羅版小組近些年通過社會招聘,吸收了一些年輕人才,但有些同志終因工作辛苦、收入不高等種種原因紛紛離開。隨著老一輩工作人員面臨退休,上博的珂羅版小組也面臨著青黃不接的嚴重問題。如何留住人才是當務之急。

                        除了人員不足,還面臨著材料供應缺失這一問題。隨著數碼照相技術的不斷普及,傳統膠片生產廠家越來越少,當初上博定制的一批珂羅版照相專用膠卷已全面停產,好在我們的存貨較多,從目前的庫存來看,約莫還能用上數十年。但用盡存貨之后該如何開展工作也是我們不得不考慮的問題。其實這個問題也同樣困擾著京都便利堂公司,但他們目前多數已經使用數碼照相,甚少使用傳統膠片拍攝,所以這個問題并不突出。

                        筆者認為,上博的珂羅版事業已經迎來了轉型發展的時候,我們應該順應當前消費模式,根據消費者心理影響做出相應的調整。不是按照別人的經驗照搬全抄,而是取長補短。我們的目的是要做出有上博特色的珂羅版作品,讓更多人知道和喜愛上博的珂羅版印刷技藝。

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